Entre el happening y el fluxus: Tadeus Kantor

El presente trabajo es el resultado de las etapas correspondientes a la investigación que sobre el arte efímero comencé en los 90, donde contemplo e incluyo numerosos testimonios y documentos como entrevistas, catálogos de espectáculos y exposiciones, publicaciones en diarios y revistas sobre las ex...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal: Anadón, Ana
Formato: Objeto de conferencia
Lenguaje:Español
Publicado: 2006
Materias:
Bellas Artes
Historia del Arte
Acceso en línea:http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/39221
http://jornadasfba.com.ar/Materiales/2006-%202da%20Jidap/ponencias/HA12-ANADON.pdf
Aporte de:
SEDICI (UNLP) de Universidad Nacional de La Plata
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description El presente trabajo es el resultado de las etapas correspondientes a la investigación que sobre el arte efímero comencé en los 90, donde contemplo e incluyo numerosos testimonios y documentos como entrevistas, catálogos de espectáculos y exposiciones, publicaciones en diarios y revistas sobre las experiencias intervencionistas, fotos y películas y bibliografía variada como marco de referencia. Sobre los años 50 una forma de arte directamente vivencial, surgida de la producción neodadaista y neorrealista, con características artísticas <i>accionales</i>, derivó con el nombre de happening. Su origen es la voluntad de captar, mediante la acción intervencionista, momentos de la vida cotidiana. Estas experiencias fueron denominadas de esa forma por Allan Kaprow en 1958, concepto que utiliza a partir de una representación en la galería Rubens en Nueva Cork en donde participan espectadores junto a los artistas utilizando su cuerpo y toda clase de objetos. Según Kaprov: “La frontera entre el happening y la vida cotidiana debe mantenerse fluida como indeterminada”; “(…) el happening no debe ensayarse (…) y debe ejercitarse una sola vez”. <i>(Párrafo extraído del texto a modo de resumen)</i>
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