El centauro de los géneros, hoy : apuntes sobre el ensayo en Argentina y México, 2001-2015
Como otras formas antiguas de la prosa, el ensayo se plantea históricamente como un saber sobre quien escribe y sobre el mundo. Su forma espontánea, el “ocio de lo infantil” que lo atraviesa y que según Adorno (1958) se resiste a las clasificaciones y al ordenamiento positivista de las institucio...
Guardado en:
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| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Ediciones y Publicaciones
2020
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| Acceso en línea: | https://repositorio.uca.edu.ar/handle/123456789/9476 |
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Universidad Católica Argentina |
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Repositorio Institucional de la Universidad Católica Argentina (UCA) |
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LITERATURA ARGENTINA LITERATURA MEXICANA ENSAYO Cámpora, Magdalena Dimópulos, Mariana El centauro de los géneros, hoy : apuntes sobre el ensayo en Argentina y México, 2001-2015 |
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Como otras formas antiguas de la prosa, el ensayo se plantea históricamente como un
saber sobre quien escribe y sobre el mundo. Su forma espontánea, el “ocio de lo infantil”
que lo atraviesa y que según Adorno (1958) se resiste a las clasificaciones y al
ordenamiento positivista de las instituciones, desestabiliza su especificidad formal y
permite múltiples oscilaciones temáticas. De por sí, el género carece de manifiestos o
preceptivas: hay más bien realizaciones, como los Essais de Montaigne, que logran
consenso respecto de lo que el ensayo debiera ser. Ese paradigma, central en cierta
producción ensayística americana (Martínez Estrada: “El ensayo, tal como lo concebimos
hoy, está en Montaigne acabado en punto de perfección”), supone una ambición cognitiva
y una escala ideal para su objeto, que según Montaigne no es otra que el sujeto que
escribe. Si el espíritu es “un caballo desbocado” (Essais I, 8) que genera monstruos y
quimeras, el ensayo organiza, mediante un ethos perceptible, la cohesión de un contenido
que puede variar indefinidamente. Denotar el afuera, publicar, implican la necesaria y
oblicua emergencia de una subjetividad. Los Essais instalan de este modo un régimen de
inespecificidad donde los verificadores de valor son la imaginación, la autenticidad, la
condensación, y sus consecuencias formales, la digresión y la imagen. Esta combinación
de imaginación crítica, subjetividad, reflexión abstracta y producción de un saber en
diálogo con su época, disuelve los límites disciplinares entre literatura, ciencia y filosofía,
y da cuenta de la enorme plasticidad y funcionalidad del ensayo en contextos históricos
donde la autoridad del campo científico, la institucionalización de las ciencias humanas
y la sociabilidad literaria se encuentran en procesos de conformación... |
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Cámpora, Magdalena Dimópulos, Mariana |
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