Interferencias en La luz negra de María Gainza

M., la protagonista de La luz negra (2018) de María Gainza (1975), se encierra durante seis días en un hotel de Recoleta para barajar recuerdos personales, recortes de supuestos archivos fotográfico y judicial, confesiones, fragmentos sueltos a partir de los cuales ensaya (se equivoca y tropieza) l...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal: Catalina Acosta Díaz
Formato: Artículo artículo
Lenguaje:Español
Publicado: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Literatura Hispanoamericana 2022
Materias:
Literatura
Acceso en línea:http://ilh.institutos.filo.uba.ar/sites/ilh.institutos.filo.uba.ar/files/Acosta%20Diaz%2C%20Catalina.pdf
http://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=acjorli&d=34-2_html
Aporte de:
Repositorio Digital de la Universidad de Buenos Aires (UBA) de Universidad de Buenos Aires
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spelling I28-R145-34-2_html2023-02-23 Literatura spa Interferencias en La luz negra de María Gainza info:ar-repo/semantics/artículo artículo Catalina Acosta Díaz 2022 2591-4405 Actas de las Jornadas de Investigación del Instituto de Literatura Hispanoamericana XXXIV http://ilh.institutos.filo.uba.ar/sites/ilh.institutos.filo.uba.ar/files/Acosta%20Diaz%2C%20Catalina.pdf Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Literatura Hispanoamericana Editorial Universitaria de Buenos Aires M., la protagonista de La luz negra (2018) de María Gainza (1975), se encierra durante seis días en un hotel de Recoleta para barajar recuerdos personales, recortes de supuestos archivos fotográfico y judicial, confesiones, fragmentos sueltos a partir de los cuales ensaya (se equivoca y tropieza) la escritura de una biografía sobre la Negra (LLN 10)2, una artista que falsificaba la obra de Mariette Lydis (1887-1970). Este conjunto de fragmentos hace parte de una confesión o auscultamiento del cuerpo de la protagonista, esto quiere decir, una revisión de lo que ha visto y escuchado como tasadora y luego crítica de obras; de forma inevitable en estos fragmentos o notas, M. logra dar cuenta de las dinámicas internas del campo o “ecosistema del arte” (LLN 140). http://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=acjorli&d=34-2_html
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