Prolegômenos para o filme-ensaio Le gai savoir de Godard
Este trabalho visa apresentar uma breve análise do filme Le gai savoir (1967-1969) de Jean-Luc Godard, sob o recorte do domínio do filme-ensaio. Na obra em questão, ao tentar definir o conceito de imagem, tanto visual quanto sonora, Godard busca compreender o processo de “fabricação” das imagens liv...
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Formato: | Artículo revista |
Lenguaje: | Español |
Publicado: |
Editorial de la Facultad de Artes, Universidad Nacional de Córdoba
2024
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I10-R367-article-470842024-11-26T13:18:33Z Prolegômenos para o filme-ensaio Le gai savoir de Godard Prolegomena to the essay film Godard's Le gai savoir Silva Cavalcante, Patrick essay film cinema philosophy Atlas Mnemosyne Le gai savoir Jean-Luc Godard filme-ensaio cinema filosofía Atlas Mnemosyne Le gai savoir Jean-Luc Godard Este trabalho visa apresentar uma breve análise do filme Le gai savoir (1967-1969) de Jean-Luc Godard, sob o recorte do domínio do filme-ensaio. Na obra em questão, ao tentar definir o conceito de imagem, tanto visual quanto sonora, Godard busca compreender o processo de “fabricação” das imagens livres, sem “palavras de ordem”, a propósito de uma epistemologia transversal. Ao abordar essa busca, iremos fazer uma correlação entre a montagem que é operada na forma do atlas –por meio das análises que Georges Didi-Huberman (2018) faz do atlas Mnemosyne de Aby Warburg– com a forma de montagem operada por Godard no filme em questão. Finalizaremos com uma abordagem sobre o pensamento ensaístico de Godard a partir de uma autocrítica que ele apresenta acerca do seu próprio fazer fílmico. This paper aims to present a brief analysis of the film Le gai savoir (1967-1969) by Jean-Luc Godard, under the focus of the domain of the essay film. In the work in question, in order to define the concept of image, both visual and sound, Godard seeks to understand the process of “fabrication” of free images, without “watchwords”, regarding a transversal epistemology. In approaching this search, we will make a correlation between the montage that is operated in the form of the atlas –through the analyses that Georges Didi-Huberman makes about Aby Warburg's atlas Mnemosyne– in the form of montage by Godard in the film in question. We will finish with an approach about Godard's essayistic thought based on a self-criticism that he presents about his own filmmaking. Editorial de la Facultad de Artes, Universidad Nacional de Córdoba 2024-11-26 info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion application/pdf text/html application/epub+zip https://revistas.unc.edu.ar/index.php/toma1/article/view/47084 10.55442/tomauno.n12.2024.47084 Toma Uno; No. 12 (2024): Audiovisualidades, naturaleza y afectos; 31-46 TOMA UNO; Núm. 12 (2024): Audiovisualidades, naturaleza y afectos; 31-46 2250-4524 2313-9692 10.55442/tomauno.n. spa https://revistas.unc.edu.ar/index.php/toma1/article/view/47084/47194 https://revistas.unc.edu.ar/index.php/toma1/article/view/47084/47195 https://revistas.unc.edu.ar/index.php/toma1/article/view/47084/47196 Derechos de autor 2024 Patrick Silva Cavalcante http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/ar/ |
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